金融

该隧道,由塞巴斯蒂安利弗席兹,去寻找未知的父亲会在穿越前的,有一个承诺要与塞巴斯蒂安利弗席兹说,在戛纳他在导演双周报告后几个星期(查看我们的版5月17日),返回到他的电影记忆寒冷之地,两年前在该系列设计的“左,右”艺术一名年轻男子(亚斯曼·贝尔马迪)离开巴黎前往格勒诺布尔他寻找,发现和其他手表男人没有一个把握的动机了解逐渐他假设是他的父亲,多年前无踪去“那时候,我们不得不开始交叉皮埃尔侠士米“花了来电订购我什么将成为冷地政我脑子里想的话题,人物寻找另一个人,没有那么详细阐述它与斯特凡历史混合我有几乎任何东西(他的第一部故事片,去年发布 - 编者)开始斯特凡然后让我答应做纪录片这两部电影这是两年后完成的,最终后,这一时期无疑是有利可图的“斯特凡花束的父亲是在位于法国,他们可以关上戴高乐的决定北约基地的美国士兵” GI“叶不知道他离开有一个未出生的婴儿几个月后三十三年后,儿子飘洋过海,其次是相机塞巴斯蒂安利弗席兹这些元素从一开始就给出了与语音“关”的主角的过程中显示了如何将电影制片人和拍过从第一部短片和所有随后的电影,第一个合作签约场景和第二的电影剧本一起工作,因为“我们知道,斯蒂芬和我,我们多年Ë大学,一直为共享电影,他想成为关键的热情,我想成为一个电影制片人我发片,他写了电影手册生活去了,电影是逐步的心脏我们对于味道的生命,我们在我们的方案中投入了大量的我们它给我们的感觉在自传和小说,我喜欢的作品的混合物是那些在小说,让感受到纪录片自己的手同样地拍戏,我不喜欢纪录片或现实的只是原始的记录,我更喜欢它试图塑造它承担任何分期的虚构部分“如果自传是立即明显,并且由于在跨越办法“的背景没有什么不同,许多我以前的科幻电影”“我们决定保持一个日志,我们每个婴儿床旅行到美国,这将审查一天的我们过着但白天ED逐渐正如我们在境内进步,斯特凡包含越来越多的关于他自己,写作更多关于其内部状态,诗意但是太从周围的现实它像一个航班返回划定,两本书差异太大融化它是不再可能要求他重写,如果他不知道他的故事的结尾,所以我不停地配音的想法在一开始,他在拍摄说起话来,以极大的坦率和谦逊,他的童年,之前写的第一个音符他与他的母亲和建筑这是解决这个缺席的父亲这个伪造的关系属于“家庭罗曼史”中,这样​​的虚拟交叉也从小说梦父亲这个通道的现实搜索“一次降落在大西洋的另一边,因为他们的联合项目,两人开始租用纽约一个房间,只是在阿灵顿公墓检查为缺席的父亲的生命中消失了,没有S'不中断的下一个冲突,越南战争停止该时间由塞巴斯蒂安利弗席兹通过废弃的计划进入穿打开以后的道路上,我们会看到动物死尸,中型城市之间更加平庸的“道路电影”以其自己的方式,特拉弗斯在这一刻建立了一种关系,在景观和任务之间 “我们只剩下头部美国的神话形象,我们发现了别的东西,一个幽灵般的美,对不起,发中心冷清的城镇,废弃的房屋,动物这么打下去,她似乎高不可攀,在至少在他人手如此,孤独焦虑产生的,因为什么,我们会发现仿佛穿越景观初具规模的预兆然后斯特凡的父亲的脸,这是什么使他比方说,在一个点上,他生活在一个消毒噩梦的感觉“探秘调查利用更多的,由塞巴斯蒂安利弗席兹电影是友好的表示,支持他让他相机的使用,他声称这是该方法的相对“偷窥,几乎色情,电视”的确,我们不会在屏幕上看到他自己看到或遇到公司的地区和人群来自他的朋友正确的距离,哪个发球台moigne真正的贴近她的电影制片人,在年底特别是觉得相机在拍摄长焦斯特凡花束从停车场到路边框架远得不能再平凡,但所有的强度来源于活生生的强烈情感内心的背影,在闪烁查获几乎梦幻般几乎没有什么是另一段故事,一个年轻人缺席的父亲的成年(杰雷米·埃尔卡姆)隧道也可以在塞巴斯蒂安利弗席兹表明过渡的另一个主题断运动,它运行在他年轻的打开方式开始其他旅途

Michel Guilloux The Crossing,SébastienLifshitz,法国,1小时25分