金融

两个博物馆,与蓬皮杜中心,通过暴露50个现当代艺术这个的这一挑战的帮助,是一种宫廷形冰迷宫,在那里人们可以随意漫步的,迷路或进入小径,可以不断地从我们的特约记者分叉“50种的空间”呈现在我们面前的现金和马赛,蓬皮杜艺术中心的博物馆空间,其展览的计划的一部分“校外”现代艺术和当代艺术作品和在架构两块地的气氛非常不同的马赛和巴黎收藏的组合,让公众共享“的空间问题”与在1920-1930年的最新创作的俄罗斯前卫的情况下提出大约五十个第一空间被提出,博物馆一方面马赛,当代艺术博物馆,广阔的跨度分布的细胞不灵活的周长的混凝土框架由白色跳伞照亮陡峭到透明天窗另一方面,维埃耶Charité的中心及其古老的拱顶祭祀周围的一系列封闭的房间双打商场正是这些限制规模,可能的话,这次展览的设计师和观众每个跟踪安装工程及不他们之间的对角线疯狂庭院博物馆的任何挑战其太空适应工程和它的目的是阻挠甚至由它们的结构或大小,自己的亲密必需品围栏或混乱和虚假开口的适当僵局驯化,如语法错误的朋友们因此索尔·勒维特,一系列的六个基本几何图形画在墙上,并出现了“墙绘制346 NO”结婚,而在使用的油墨渗透的表面,因此其吸收的形式和变这被认为贴在视听者的空间知觉的迷惑为“别处euvre的一部分“意外,标记,但不是由艺术家的指示冻结,对他们来说,”这一工作将代表壁和两个(数字)的距离的高度的大约80%或更多或全部可以在单个绘制壁结合附图和由艺术家发出的壁“中的”证书”的极限之间的相同空间变得路线跨越软化通过与性感,叠加的色调洗涤手的灵活性,如敏感皮肤地板到天花板,在五个小组,形影不离吉尔伯特和乔治已经重建木炭和在宇宙中的每一个细节,他们在平凡的图像的这家酒馆“铅笔雕塑”爱,一个是取眩晕在生活走上转向角度坐的“酒吧”的凳子上,与它的两位创作者讽刺征服太空沿着由“纪念碑的模型接近第三国际“(见照片),由弗拉基米尔·塔特林在1919-1920纪念碑,这是为了达到宣传的这座不朽艺术的高四百米,从未大概竖立列宁赞助商,没有进行不知觉项目塔特林的“有用性”,此塔蚀螺旋结构为无穷大,而在其中心4玻璃片进行以不同的速度打开他们的轴的运动雕塑被恢复从照片,有很多困难它搅得他的提案力:反映在寓言的形式写的进度实际宇宙的可能性动态视觉,通过材料的一种革命性的建成,艺术和科学的新未来阴影加加林和其他人尊崇的力量,陪我们去莫斯科室内“的人谁飞入太空”卡巴科夫( 1988年)的发明者宇航员$%通过董事会发现,路障和被邻近的尼古拉耶夫谴责永恒的故事讲的是对的记录,并在调查期间Startseva Golosov作证这种遗嘱消失后司法 发明者-宇航员通过在该社区开掘的天花板一个大洞盖过,留下他的弹射器悬挂在天花板上的遗体和他的日常下在张力灰尘膏药过程中惨对象,诸如随机线连胜的启蒙路径黄色墙壁的一些小维米尔Ä由布鲁斯·瑙曼和低头椅“与四梦走廊通道”的建议,清理地板表面和其功能的的对象微妙的聪明才智似乎管辖作品及的选择和他们的组织创造艺术家的集体展中的灵魂是可以实现的死亡之间的一致性,使这些假设它们迫使观众的测定游离徘徊难耐下面我们进入房屋面积桶路易斯资产阶级参观体液和分泌物在实验室循环反驳之前,从“白室”,由马塞尔·布鲁德索尔尔斯,艺术家公寓重建隔板装饰,点缀着艺术vocables我们分开的不可逾越的障碍无意识免费婊子和它的市场,这个比例画架,反之亦然您可以迷失在空间伊夫·克莱因的累加拨款填补他的“蓝色单色”的世界里,呛约瑟夫·博伊斯的毛毡覆盖穿着脂肪浸泡相同材质的帽子,逃避莫娜•哈透姆和他的“从轻发落” soundbites在与移动灯泡陷阱几何形状的摇摆网格可以播放内容了动物笼埃里克Samakh A中的最年轻的艺术家之一,展出了考虑我们的同行通过酒吧的计算机处理触发兽形的呼声,其EIL寻求的Instinctiv LY源,忽略它驻留在我们的背部和沉默,就像突然笔记担心我们个人的舒适押沙龙抽象世界的螺旋国库%$监狱系统,线性sismographie曼佐尼包含管该包裹地平线无限公理塞拉丰塔纳概念谁害怕在他的想象中地籍整理工业片段托尼克拉格

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作者:靳礞