金融

二十六岁时,纪尧姆·莱卡姆斯(Guillaume Lecamus)似乎刚从理工学院毕业,而不仅仅是木偶世界

为了他的明智之举,增加了一件用肩爪装饰的卡其布衬衫,几乎不吃严格的裤子

实际上是一种服装

Guillaume Lecamus在Clastic's Clastic Theatre庄严的注意力下仔细检查了一个罐子,里面装饰着一个花丝字符串雕像

演员借助他的表现力,他的声音(“必须给予他们如此多的关注,使文本最佳地升起......”)到玻璃容器

纪尧姆所阐述的词语是那些重要的,在其中保持沉默的词语

玻璃独白,太孤单了

演员,外观和从科学,军事和语调的身体语言,提升了平淡无奇的对象,如果有的话,好奇的排名:他扭动他的嘴来的肩膀在他的困惑抛出所有整体

直到消失

“无论是演员的才华,他断言,如果不用于写作

写作当代”,像弗朗西斯·拉萨罗谁教他的傀儡的精髓,巴黎第三研讨会和一个学期的时间

在此之前,他是Amiens的DEUG表演艺术:照片,电影和戏剧

“我有这个艺术非常简单的观点,我认为”法国喜剧片“或”林荫大道“”研究的时间中,他探讨了雅克·勒科克的基础上,车身的技术

今天他的人物正在成倍增加

然后他将制作面具和小丑

今天,傀儡是Guillaume Lecamus捍卫的剧院

“剧院本身就是这样,”他说,直视着你的眼睛

他的公司名称

莫布斯剧院

“”克罗恩“的一声衍生”病态“如果他道歉了一点,但我主要选择了这个名字的拉丁语,意思..而是疫病”这么多的病毒的大小

剧院由木偶或没有人烟,纪尧姆是对这个问题取之不尽,用之不竭的:“当一个演员扮演一个角色,它让我们相信,这是性格;它是完全错误的,它不是之间的演员

演员和木偶更清晰,特别是假设假字

“和他的自我操纵呢

我们想让他承认他有时会受到打击

不可能

“所有的更好,如果傀儡掩盖;一旦这个项目的观众创造人类,我需要更多的乐趣比我只玩

”人类,魔咒情感,视觉艺术家并非一无是处

“我坚信他们的相关性,他们是摆在我们面前的,戏剧的人

他们的想法是这么多成功的!”而男主角集,沉思,结构体中,真正的红魔,mafflues,诺伯特的Choquet他的塑人

傀儡必须美丽才能激发操纵它的人的艺术吗

“我们必须表现的,绝对

虽然它的形式是最小的

即使是私人的脸

”演员的样子离开你再由数字,破布和纸板的重写本磁化

“傀儡之谜具有必然与死亡有关

这些对象采取的肚子,超越任何美学概念

该报告”动画,没有生命的“唠叨我们无穷...生活发生在傀儡,下一刻它是惰性的,并不重要

“奥德布雷迪采访



作者:南斧饷